Der Zug

Ein Meisterwerk in der Darstellung der Mechanismen eines Guerilla-Kriegs. John Frankenheimer folgt der Resistance in ihrem schweren Kampf gegen Nazis, die Kunstwerke von Picasso bis Cezanne vor einem Angriff der Alliierten auf einem Zug von Paris nach Deutschland schaffen wollen.
Bemerkenswert sind neben der durchgehenden Spannung, die Frankenheimer aufbaut, vor allem zwei Dinge: erstens baut er trotz des klaren Settings so viele schlüssige Abzweigungen ein, dass "Der Zug" innerhalb seiner festgelegten Koordinaten ständig neue Wege findet, diese Konfrontation wieder und wieder neu und anders gegeneinander laufen zu lassen. Zweitens ist der Kniff, die Resistance hier Kunstwerke und keine Menschen retten zu lassen dahingehend faszinierend, weil er die Frage nach dem "Wert eines Menschenlebens" aus verschiedenen Facetten beleuchtet und die von Burt Lancaster gespielte Hauptfigur zu einem Kämpfer für eine Sache macht, die er ständig selbst hinterfragt.

"Der Zug" ist in vielen Momenten "pures Kino", ein Kino der Bewegung, das durch seine Bilder und nicht seine Worte wirkt. Dass Burt Lancasters Hauptcharakter in den letzten 33 Minuten nur zwei Dialogzeilen spricht (die letzte davon 27 Minuten vor dem Ende) und mir das als Zuschauer nicht einmal aufgefallen ist, ist Zeugnis davon.
Das stumme Ende ist einfach und doch so erschreckend in seiner Konsequenz.


Favourite Fun Fact: Burt Lancaster took a day off during shooting to play golf when the production was about half completed. On the links, he stepped in a hole and re-aggravated an old knee injury. In order to compensate for the injury, John Frankenheimer had Lancaster's character shot in the leg, thus enabling him to limp through the rest of the shooting.