New Rave

Eigentlich sollte dies ein lange überfälliger Kommentar zu dem Klaxons-Konzertbericht von Koch werden, der aber dann länger und länger wurde, so dass ich lieber einen neuen Artikel daraus bastelte.. Also vielleicht vorher noch einmal hier lesen, dann weiß man auch worauf ich Bezug nehme.

Nun, New Rave, was willste, alter Schwede?

Man muss immer die Intention des NME im Hinterkopf haben und die ist natürlich dass eine geile neue Szene mehr Exemplare verkauft, da brauchen wir uns nichts vorzumachen. Die letzte glückliche NME-Zeit war die Hochzeit des Brit-Pop als es eine Szene, Plattenkäufer, heimische Stars und auch noch Gegenspieler gab, die man auf Cover nehmen konnte und in Interviews gegeneinander hetzte, was diese auch bereitwillig machten – einerseits im Gedenken an britische Traditionen, andererseits weil es wiederum der eigenen Außenwahrnehmung half. So versucht der NME eben jedes Jahr einen Genrepudding an die Wand zu werfen, in der Hoffnung es bliebe mal einer kleben. Das funktioniert mal wie mit der Garage-Punk-Explosion um die Strokes und manchmal so was von überhaupt nicht – oder wer hat 2005 nochmal genau den „Summer Of Ska“ mitbekommen oder im gleichen Frühjahr sich die Finger nach – Achtung! – „Shroomadelica“ geleckt? Eben.

Da wo du hinwillst, kommen wir schon lange her.

Wirft man einen genauen Blick auf New Rave und seine Protagonisten wird schnell klar: im Großen und Ganzen ist "New Rave" nur eine konsequente Weiterführung der Soundentwicklung dieser Dekade: du hattest den Garagen-Punk der Hives, Stripes und Strokes, die in erster Linie The Stooges, MC5, 60ies Garagen-Rock und Velvets spiegelten (also die 60er) wie den CBGB Punk 75/76 zum Vorbild nahmen, dann den britischen Gegenentwurf der Libertines (=The Clash, The Jam, also die Jahre 1977 – 1979), worauf dann die New Wave- (späte 70er, frühe 80er) sowie die Post-Punk-Phase (circa 1979-1983) folgte. Einerseits wurden poppigere Elemente in das Punkgewand (New Wave) integriert, andererseits konnte man eine Zuwendung zu Rhythmik und Tanzbarkeit (Post-Punk) verzeichnen. Franz Ferdinand waren so etwas wie der Brückenkopf dieser beiden Entwicklungen – hier war sowohl Post-Punk als auch New Wave mehr oder minder gleichberechtigt nebeneinander vertreten. Dazwischen, zeitlich leider nicht ganz ordentlich aufgestellt (nämlich 2000-2002), hatten wir noch die Early Electro Phase, die Electroclash genannt wurde, was heute bizarrerweise zu einem Schimpfwort geworden ist, aber sich natürlich immer noch fantastisch anhört.

Oh is this the way they say the future's meant to feel?
Or just 20,000 people standing in a field?

Wirft man einen Blick auf die heute unter New Rave subsumierten Protagonisten, dann sind diese allerdings klar entweder dem Electro-Punk oder dem Post-Punk verhaftet, manchmal eben gefiltert durch die musikalischen Entwicklungen der letzen Jahre, wo insbesondere The Rapture herausstechen, auf die The Sunshine Underground eine beinahe direkte britische Antwort zu sein scheinen. Shitdisco ist klassischer Post-Punk, CSS Electro mit Punkelementen, New Young Pony Club auch nicht so weit weg von dem was Peaches vor einigen Jahren machte.

Lediglich eine Band bringt wirklich neben den absonderlichen Stilverwirrungen etwas Neues zur Party mit und, ja, das sind tatsächlich die Klaxons. Die Strukturen der Klaxons unterscheiden sich von denen der dem klassischen Post-Punk verhafteten Bands, eine Rapture oder Franz Ferdinand Kopie sind sie auch nicht und Electro, ja, den spielen sie letztenendes ebenfalls nicht. Die einzigen, die eine ähnliche Melange auffuhren, aber doch zu sehr im traditionellem (Punk-)Rock-Kontext verankert waren, waren die bereits wieder aufgelösten Test Icicles.

Die frühen Klaxons Songs klangen tatsächlich nach einer Indie/Punk-Version alter KLF-Hits, aus denen man die Stadium-House-Erfahrung, den Massenrave herausgepresst hatte.

I lost my friends, I dance alone

Das heißt: New Rave gibt es nicht oder nur wenn man ihn auf die Klaxons bezieht. Die anderen Jungs und Mädchen machen die gleiche Musik, die Jungs und Mädchen in den letzten Jahren vor ihnen bereits auch gemacht haben, sehen dabei nur in der Mehrzahl etwas lustiger aus. Ob die Klaxons jetzt Sportskameraden finden, denen sie den Neonstab weiterreichen können, ist schwer zu sagen – man muss auf These New Puritans (die wie Klaxons von Angular Records entdeckt/protegiert wurden) oder vielleicht die Xerox Teens warten, doch erstere haben zuviel Joy Division, letztere zuviel The Fall in ihrem Sound, als dass sie wirklich Rave-Abkömmlinge denn partyeske Post-Punk-Bestien sein könnten, zumindest nach den ersten Songs zu urteilen.

Wechsle die Freunde wie andere das Hemd

Ob sie allerdings auch gut damit leben könnten, sich unter New Rave subsumieren zu lassen, wage ich zu bezweifeln. Seit Electroclash gab es keine „Musikszene“ (die es ja eigentlich gar nicht gibt) mehr, die so wackelig scheint. Es sind zu viele Angriffspunkte in Präsentation wie Musik enthalten, so dass ab einem kritischen Punkt der Hype in einen Backlash umkippen wird. Das Internet mit seiner schnelleren Entdeckung von Bands hat auch zu einem noch flotteren You build ’em up – You knock ’em down-Prinzip geführt, was man in Ansätzen sowohl an den Arctic Monkeys als auch an Clap Your Hands wie Tapes n Tapes sehen konnte. Es hat eine ungesunde Geschwindigkeit eingesetzt, die Bands das Genick schneller bricht, als manche „oi!“ sagen können. Die Klaxons werden polarisieren und es werden mit Sicherheit schnell mehr Leute „nein“ als „ja“ sagen.